《贫民窟》导演丹尼·博伊尔与片中演员Freida Pinto（女）和Dev Patel

 

　　 如果说金球奖最风光的明星是凯特·温斯莱特的话，那么金球奖上最风光的电影毫无疑问是《贫民窟的百万富翁》。这部影片共获得四项提名，虽然看似不如《本杰明·巴顿奇事》、《虐童疑云》和《对话尼克松》的五项，但它却最终以百分百的命中率获得了包括最佳剧情类电影、最佳导演、最佳编剧、最佳原创音乐。导演丹尼·博伊尔首度入围金球就获得如此高的评价，十分难得。

 

　　由于金球奖是好莱坞外国记者协会评选出的电影，所以在审美旨趣上与美国影艺学院有着一定程度的差别，他们更看重那些在好莱坞的异乡人，和表现美国价值观之外的电影作品。《贫民窟的百万富翁》投资方主要来自英国第四频道，导演丹尼·博伊尔来自曼彻斯特，影片的编剧西蒙·比尤弗伊是丹尼·博伊尔的英国老乡，而作曲A·R·拉曼则是来自印度，这四个人（影片）没有一个来自美国，就恰好说明了金球奖的追捧的目标不是美国。

 

　　当然，《贫民窟的百万富翁》获奖更多的还是靠实力，这部电影将一个有些烂俗的爱情童话包裹成了一个节奏紧张、视觉效果突出的肥皂剧版《上帝之城》，尤其是影片的前半部分，以写实手法表现了一个宝莱坞歌舞片之外的真实印度，尤其是贾马尔与小伙伴之间的情感，让人唏嘘不已。而导演将竞猜节目的现场提问和贾马尔儿时的不幸遭遇交叉处理，展现了巨大的戏剧张力，突出了影片的矛盾冲突，让人久久难以忘怀。

 

　　在影片的后半部，丹尼·博伊尔将故事引向了一个大团圆的结局，虽然有影评人表示此举削弱了故事的批判性，有粉饰太平之嫌，但也许这正是导演的用意所在，用自我的方法结构宝莱坞电影，这一特征在片尾的宝莱坞歌舞中显得尤为突出。

 

　　之前被认为是金球奖大热的《本杰明·巴顿奇事》、《对话尼克松》等片颗粒无收，但这并不代表他们的水准不济。恰恰相反，在今年的奥斯卡，《本杰明·巴顿奇事》对于爱情和生命的探讨，以及对美国历史的回溯，将会使得他成为奥斯卡的最有力争夺者。