陈逸飞的《大提琴手》在纽约苏富比2007秋季拍卖会上以228.1万美元成交

    要以全球化视野分析中国市场

    事实是中国当代艺术的价格暴涨，不仅是全球艺术市场发展趋势的区域性反映，也是中国艺术市场在全球化背景下融入国际市场的具体成果。而从现实情况而言，中国当代艺术在纽约、伦敦、巴黎等国际市场中心登堂入室而迭创高价，既证明了中国当代艺术所具有的国际化的市场特质，也反映了其高价的取得是在中国、海外购买力合力作用的结果。

    而从市场内部体制加以观察，自2004年以来的中国当代艺术市场在急速发展的过程中，也急速完成了其自身的调整转向。从2004年“普涨”的行情，到2005年“名家”的行情，再到2006年以后越来越明确的“名作”行情，市场已经通过一系列的内部调整从速地优化了其结构。而从这个意义而言，基于艺术价值的普遍共识基础之上的中国当代艺术的高价，或许有了更多的实在理由。

    流动性过剩催生市场泡沫

    回到泡沫的话题，当下的中国，在流动性过多、通胀预期加剧的现实情况下，在中国艺术市场逐渐向投资型市场过渡的现实背景下，购买者个体的理性行为就是尽可能地买入资产以避免货币贬值带来的损失，然而这些个体的理性行为的总和或许会带来非理性的市场结果，从而生成出大量的资产泡沫。单纯从价格角度而言，中国当代艺术品的价格已经处于一个历史性的高位，但如果我们站在大类资产选择的角度来衡量各类资产的价格水平和投资成本，随着中国当代艺术市场的价格透明化、流动性增强、真伪易辨，其进入的门槛也在进一步降低，与股票市场、房地产市场以及各种金融投资衍生产品相比，其投资的正效应也在进一步放大。因此在这种情况下，研究资金流动背景下的艺术购买者心理和行为，或许要比研究现实价格的高低对于判断艺术市场未来发展会更加有效。而对于市场是否泡沫化的研断，在中国当代艺术处于历史高位的当下，我们也只能也必须从市场趋势结合艺术品内在价值的角度来进行。我们的初步结论是，在资金相对充裕和中国艺术市场结构调整偏好发生改变之前，中国当代艺术品的高价状况仍将延续。